Read e-book online American storytelling. Le forme del racconto nel cinema e PDF

February 14, 2018 | Arts | By admin | 0 Comments

By Federico Di Chio

Come “sono fatte” e come “funzionano” le storie dei movie e delle serie americane? Quali strutture narrative le sorreggono e come si sono evolute negli anni? Quali sono i temi, i valori e i profili di eroismo che le caratterizzano? Il quantity intende rispondere a queste domande, indagando le forme del racconto hollywoodiano, dalle origini advert oggi, sullo sfondo del continuo e fitto dialogo fra produzione e consumo, industria culturale e società. Un’analisi originale della macchina mitopoietica di Hollywood che da sempre, mentre racconta una storia, e nel modo più avvincente, sa anche attivare delle operazioni simboliche profonde, capaci di interloquire con l. a. parte più intima della collettività.

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In una prestigiosa riproduzione dell'edizione del 1805, l. a. fondamentale Costituzione in lingua sarda emanata nel 1392 dalla Giudicessa Eleonora d’Arborea, uno dei più importanti personaggi della storia sarda.

La Carta de Logu è una raccolta di leggi in lingua sarda destinata ai Giudicati sardi. los angeles più notevole e famosa è stata quella del Giudicato d'Arborea che fu promulgata, nella sua prima versione, da Mariano IV d'Arborea, poi aggiornata ed ampliata dai figli Ugone III ed Eleonora verso l. a. wonderful nel XIV secolo, e rimasta in vigore fino a quando venne sostituita dal Codice feliciano nel 1827.

È stata scritta in sardo volgare, in particolare nella variante arborense della lingua sarda, in modo che tutti potessero capirla appieno.

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RIQUADRO 2 Will Hays, fin dalla nomina a capo della Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA), dovette preoccuparsi del numero crescente di provvedimenti di censura, intensificatisi ulteriormente con l’arrivo del parlato. La Corte Suprema nel 1915 aveva stabilito che i film non dovessero godere dei diritti costituzionali della libertà di espressione; dunque, essi erano facili bersagli dei vari organismi statali di censura. Così Hays, nel 1927, istituì una struttura per gestire i rapporti fra industria e istituzioni, lo Studio Relations Committee (SRC), e codificò in un prontuario (Don’ts and Be Carefuls) le più frequenti richieste di taglio da parte delle amministrazioni, per prevenirle in fase di scrittura.

Ciascuno ovviamente a modo suo. Chaplin guardava indietro, un po’ nostalgicamente, a una precedente età dell’innocenza, prima che la modernizzazione e gli ingranaggi ne turbassero gli equilibri. Buster Keaton cercava invece l’integrazione con il mondo moderno, provando a domare le sue macchine e a occupare le posizioni professionali più nuove (macchinista di treni, pilota di battelli, cineoperatore, broker di Borsa). Harold Lloyd, interpretando impiegati alle prese con la massificante società delle corporation, ossessionati dall’idea del successo personale, catturava le ansie e le incertezze della working class.

Netflix, dunque, non propone semplicemente un catalogo in cui l’utente deve “navigare” alla ricerca di ciò che potrebbe piacergli; al contrario, segnala e consiglia a ciascuno ciò che verosimilmente gli piacerà. E come fa? Traccia i comportamenti di consumo dei propri abbonati, analizza i rating che questi danno a quanto visto, e ne ricostruisce un profilo di gusto, che sta poi alla base delle raccomandazioni. Perché tutto questo funzioni davvero, però, non basta sapere che i prodotti visti sono commedie o thriller, né che sono interpretati da questo o quell’attore.

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